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真摯的音色最迷人 試聽 Avalon PM4 落地音箱
更新時間:2023-11-6 9:38:30 編輯:溫情 Avalon 調整文字大小:【

既成旗艦技術的 Precision Monitor

PM 系列是 Precision Monitor 的縮寫,可說是 Avalon 最新的系列音箱。Avalon 最經典的系列是 Masterpieces 與 Diamond,他們也是最早開始使用陶瓷單元與鉆石高音的音箱品牌,爾后超級旗艦 Tesseract 發表之后,聚集了眾人的目光,而 ISIS、SAGA 與 Tesseract 三巨頭構成的 Flagship 系列,似乎更能代表 Avalon 的品牌形象,不過,這三對音箱都相當巨大,真的要買回家用,PM 系列的尺寸相對比較合理,而且其技術傳承,就是 Flagship 系列的傳承,而不是從經典款式延伸而來。我怎么知道 PM4 是旗艦音箱技術下放?原廠網站寫的。

Avalon 家的音箱具有相當高的品牌辨識度,原因來自鉆石切面的音箱箱體,不過除了 Flagship 系列的三巨頭,箱體外觀各有不同之外,其他 Avalon 音箱的外觀都滿像的,就算我接觸 Avalon 這個品牌多年,也很難一眼就看出來究竟是哪一個型號,只能大約猜測屬于哪個系列,PM4 也是如此,當我看到音箱時,還以為是 Diamond 系列,不過這對 PM4,消光木紋與顏色都是最新的選項,以往看到 Avalon,大多是天然木紋,這對 PM4 的消光色看起來多了些新鮮感。

目前PM 系列總共有四款音箱,分別是 PM1.2、 PM2.2 、PM3.2與 PM4

鉆石高音、陶瓷中音加 Nomex Kevlar 低音

我們先來看 PM4 的細部規格,1 吋鉆石高音、3.5 吋陶瓷中音,加上 11 吋 Nomex Kevlar 三明治振膜低音單元,德國 Accuton 與 Eton 單元的混搭使用,是 Avalon 經典的單元配置,幾乎所有三音路設計的 Avalon 音箱都是這樣搭配單元,只有部分型號因為考慮價格問題,高音舍棄昂貴的鉆石單元,采用相對便宜的陶瓷高音單元。

除了 Avalon 音箱經典的單元配置之外,PM4 的前障板貼上了厚毛氈,也是 Avalon 的傳統之一。這塊厚毛氈的用途,主要是吸收高音與中音單元的繞射,降低聲波的干擾。采鉆石切面的音箱箱體,有特定的仰角,這是為了時間相位的補償,這個角度怎么算,每一家都不同,必須看單元的尺寸,還有分音器的設計,搭配諸多變量一起考量,才能算出是用特定音箱的仰角,而不是一個固定的角度,您看 Avalon 旗下這么多鉆石切面音箱音箱,每一對的仰角與箱體削切角度都不同,因為這不是一個常數,而是要與音箱整體設計一并考量。

為了追求音樂重播藝術而生

我在多年前曾經采訪過 Avalon 主事者 Neil Patel,講起 Avalon 的音箱設計,可說是滔滔不絕,但讓我意外的是,Neil Patel 并不是告訴我,Avalon 用了哪些好料與技術,而是講音箱設計的觀念,他認為超復雜無平行面音箱箱體、鉆石高音、陶瓷單元......等等,都不足以描述 Avalon 音箱的本質,但 Avalon 音箱是為了追求音樂重播的藝術而生,可以表達出音樂的本質,而音樂本身又有不同的個性,我們不能把 Miles Davis 與蕭士塔高維奇拿來比較,那是不同的音樂,沒有辦法比較誰好,Avalon 音箱也是如此。

Neil 還跟我說,每一對 Avalon 音箱都有自己的個性,這和我們經常聽到音箱設計者說,要追求中性無染不同,要中性無染,就必須消除音箱本身的個性,可是 Neil Patel 卻要讓每一對 Avalon 音箱擁有自己的個性,就像音樂家創作音樂那樣,每一種音樂都有自己的個性,用這樣的設計途徑,創造出 Avalon 音箱的藝術特質。
當然,Avalon 也重視測試數據,可是 Neil Patel 告訴我,每一對 Avalon 音箱的設計,最終都是他親自聆聽定案,而他在聽每一對 Avalon 音箱時,工廠都會附上詳細的測試數據供他參考,可是他更相信自己的耳朵,有時候測試數據漂亮的版本,并不是最終定案的版本。

每一處設計都有道理

所以,當我們看 PM4 音箱時,每一處都是有道理的設計,復雜鉆石切面音箱箱體是為了降低中高頻繞射,厚毛氈也是如此,不過所有配置最終都是老板 Neil Patel 聽過才決定,而 Avalon 與 Wilson Audio 一樣,從來不透露自家分音器的設計細節,包括分頻點與分音斜率,也不透露制作細節,這是他們的祕密,也他們是在 Hi End 音響立足的 Know-How。

還有,PM4 的底部要用角錐撐起來,因為它的低音反射孔藏在底部,所以一定要撐起來讓低頻氣流宣泄,這也代表 PM4 音箱的底部,遇上不同的材料,低頻也會有變化,玩家可以利用大理石或各種厚薄不一的地毯來搭配,細部調整 PM4 的低頻表現。

 

經典 Jeff Rowland 搭配

并沒有為 PM4 的地板多加處理,而是直接擺在仿木地板上,搭配的器材是 Jeff Rowland Corus 前級與 825 后級,訊源選用 Burmester 102 CD 唱盤,加上全套 ART 線材,我試聽的時候,看到 Zorin S1 唱盤擺在音響架上,雖然自己沒帶黑膠,最后還是請陳老板借幾張黑膠試聽。

試聽室看起來并沒有太多空間處理,陳老板客氣地說,小店是租來的,不好大興土木,可是仔細觀察可以發現,許多小地方都有用心,象是天花板的吸音棉,可以減少反射音的干繞,側墻還釘上洞洞板,背墻兩側切出斜角,若干程度可減少駐波,背墻中央貼上一幅不知哪里的車站照片,用魚眼鏡拍攝,變形扭曲的透視效果很強烈,PM4 音箱分立在這張照片左右,坐在正面看過去,視覺上有讓空間放大的效果。

拉近與音箱的距離更對味

我拿出第一張 CD,從 Eva Cassidy 的「Live At Blues Alley」開始,聽「Bridge Over Troubled Water」,這是我很熟悉也很喜歡的現場演唱會錄音,原本卡龍試聽的位置是靠墻的沙發,可是我喜歡更近距離、更直接、更有音樂親暱感的聽法,所以請陳老板搬一張單人椅,我把聆聽位置往前移動,大約與 PM4 成正三角形的位置,這是我覺得在卡龍試聽 PM4 最好的位置。

找到自己喜歡的聆聽位置之后,PM4 聽什么都對了!Eva Cassidy 唱「Bridge Over Troubled Water」 時,抱著 Fernder Stratocaster 自彈自唱,老 Fender 的吉他音色很飽滿,因為是小酒館的現場錄音,Eva Cassidy 自彈自唱的時候,空間里還有杯盤碰撞的細碎聲響,PM4 真實地傳達了這些錄音細節,很自然地吸引聆聽者的注意力,而電貝斯與爵士鼓加入之后,低頻段厚實地撐開音樂場面,電貝斯很漂亮的裝飾音變化,對比 Eva Cassidy 清甜亮麗的嗓音,現場錄音唱得熱鬧,可是 Eva Cassidy 的歌聲卻顯得深情。

PM4 不僅有飽滿的貝斯與爵士鼓,同時呈現出漂亮的鋼琴與吉他和弦的厚度,還有現場錄音的臨場感,五分多鐘的音樂,聽到最后的高潮,小酒館里的杯盤碰撞聲消失了,因為所有人都被 Eva Cassidy 的歌聲吸引著了,忘記自己身在小酒館,而我每次聽 Eva Cassidy 這張唱片,都以為自己回到了 1996 年一月的錄音現場,如果您沒有這張 CD,可以上 Youtube 看影片(https://youtu.be/YHYW0drRwVg),而當我在聽 PM4 的時候,腦海里浮現的就是影片紀錄的場景,想象自己是錄音現場的聽眾。

再來一張現場錄音,挑 Eric Clapton 經典的「Unplug」現場演唱會,聽「Tears In Heaven」,唱這首歌的時候,Eric Clapton 彈奏的是尼龍弦吉他,在 PM4 上面輕松捕捉了尼龍弦吉他的音色特質,而且彈奏的力道相當真實,低頻段還可以聽見細微腳踩舞臺時的砰砰聲。

曾有朋友跟我說,他在家里聽不見這些低頻細節,原因并不是音量不夠大,而是音箱的低頻下不去,量感也不足,所以只聽見中高頻段的吉他與人聲,但是細微腳踩舞臺算拍子的低頻聲響,就被中高頻蓋過去了。我在聽 PM4,這些低頻細節輕輕松松呈現,而這也是大型音箱的特點,不僅中高頻質地漂亮,還能呈現低頻的細節與權威感,而且聽感輕松自在。

聽見歌唱的深情

PM4 不僅讓人聽見現場錄音的細節,還能把音樂的深情帶出來,Eric Clapton 這首「Tears In Heaven」是寫給意外逝去的兒子,「Unplug」版本唱得更是深情,尼龍弦吉他彈奏的藍調和弦,音色比較悶、比較暖,Eric Clapton 的嗓音唱得濃郁滄桑,他想象兒子已經在天堂了,但自己卻不知道能不能上天堂,或者上了天堂,兒子會不會認得他,這樣的歌詞,怎么讓人聽了不會感動,而我在試聽室里聽得入神,一樣想象著我是現場演唱會的聽眾,跟著「Tears In Heaven」的歌聲落淚。

換上許景淳的「天頂的月娘」,聽「阿爸的吉他」,這張流行錄音效果做得多,刻意把尼龍弦吉他與鋼弦吉他拉開,尼龍弦吉他在右,鋼弦吉他在左,襯托許景淳在中央的歌聲,用 PM4 來聽,音場的配置清晰又準確,而且音像形體刻畫比例精準,許景淳的嗓音不會過大,也不會太小,恰到好處,與兩把吉他左右形成精致的音樂場景,許景淳的歌聲帶著適當的明亮感,PM4 的中高頻有著舒服的光澤,明亮但不會刺激,聽鋼弦吉他是清脆的,而尼龍弦吉他是飽滿的,而許景淳的歌聲則是清晰明亮的,副歌唱到深情之處,PM4 的音樂感染力,很難用文字形容。
音樂動態對比很強

拿古典音樂來試 PM4,聽 Carol Roserberg 的「Beethoven: Piano Sonatas Nos. 23 and 32」,重點當然是聽「熱情(Appassionata)」,熱切但內斂的鋼琴,從弱音開始,任何人都會想把音量開大,可是等到音樂反覆的時候,鋼琴卻轉為強音,這時候如果音響撐不住,就會想把音量轉小。
PM4 呢?不怕,我反覆試了幾次,逐漸把音量推大,越是增加 Corus 前級的音量,讓 825 的四百瓦大功率強催 PM4,音箱就是能按比例放大,把鋼琴的強弱對比撐開戲劇性的效果,而且 PM4 的聲音表現頗為線性,當我把音量開小的時候,鋼琴的尺寸當然會比例縮小,可是并不會變得很縮,還能維持適當的形體,而當我把音量開大的時候,鋼琴的氣勢就跟著提升,樂器的形體也跟著變大,好像在音樂廳里面換位置聽那樣,小聲聽,PM4 就象是坐在最便宜的后排學生票,鋼琴聲響聽得清楚,但是動態對比變小了,而開大音量,就象是買了最貴的前排位置,可以感受鋼琴雄渾的音樂能量。

雙鋼琴微妙的音場配置變化細膩

聽過貝多芬,換莫札特登場,聽魯普與普萊亞合作的「莫札特雙鋼鋼琴協奏曲 K.365」,第一樂章從管弦交響華麗登場,莫札特的編制較小,PM4 清楚呈現管弦樂團的規模感,弦樂群的聲部呼應,沒有夸張的尺寸,而是清楚表達莫札特中小編制管弦樂團的親暱感。
等到鋼琴登場,在雙鋼琴齊奏之時,可以聽出兩部鋼琴的相對位置,然后其中一部接手主旋律,另一部順勢呼應,這顯示 PM4 的音場描繪能力很強,兩部鋼琴是面對面擺放的,所以發聲的位置會有左右不同,在音場重現能力優秀的音箱上,就能聽見微妙的鋼琴左右配置,在兩部鋼琴對話呼應之時,點出愉悅的音樂表情,這都是 PM4 重現音場的細膩之處。

模擬黑膠一樣好聽

我帶來的 CD 聽過一輪,還不過癮,看到 Zorin S1 黑膠唱盤,忍不住請陳老板拿出黑膠播放,聽「當鋪爵士」,PM4 不僅把小酒館的現場錄音,帶出強烈的現場感,黑膠的模擬聲響多了一分厚度,PM4 的低頻顯得更厚實。
陳老板還放了「Radka Toneff: Fairy Tales」,聽熟悉的「The Moon Is A Harsh Mistress」,PM4 飄逸的中高頻,讓 Radka Tofner 空靈的嗓音顯得更飄逸、更美,背景的鋼琴彈得溫柔,音色較暗,襯托著絕美的歌聲,略帶抖動的歌聲尾韻,PM4 不僅把錄音的細節重現,還唱得真摯深情。

來聽聽真摯的 Avalon 音色吧

在試聽 PM4 一個下午是愉快的經驗,PM4 有著精確的錄音重現能力,不僅有豐富的細節,還具備準確的音場描繪能力,它的低頻具有相當的權威感,但并不是渲染的低頻量感,而是精準又扎實的低頻,飽滿又有彈跳的顆粒感,而中高頻的表現也走精準路線,不渲染,不夸張,很真實地重現錄音的樣貌,聽許景淳清爽甜美,聽 Eric Clapton 則是濃濁滄桑,那是音樂本來面貌,PM4 忠實還原,而那些蘊藏在音符當中的情感,用 PM4 來聽,就是那么地真摯,是讓人想要一張張唱片一直聽下去的舒服樂音,有機會聽聽看,感受 Avalon 的真摯音色。

 

器材規格

Avalon PM4

型式:三音路三單元低音反射式落地音箱

單元:1 吋凹盆鉆石高音 × 1,3.5 吋凹盆陶瓷中音 x 1、11 吋 Nomex-Kevlar 振膜低音 × 1

靈敏度:89 dB

阻抗:4 歐姆

頻率響應:24Hz ~ 50kHz

建議放大器功率:25 ~ 400瓦

尺寸:125 × 30 × 43cm(H×W×D)

重量:79 kg/單支

 

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